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器用
紋飾單元
青銅器鑄造
紋飾設計
氣生萬物
匠心神技
前言
青銅器是商周文明的偉大成就，和同時期的古老文明各擅勝場。
青銅器凝聚了商周時期的宇宙觀以及禮儀規範，博大精深的內涵值得深入了解。
此處我們將介紹青銅器的器用、紋飾單元、鑄造技術、設計規範，藉此一窺商周青銅文明的片羽吉光。
器用
敬天祭祖是商周時期的大事，而青銅器是祭典中的主角，主要可分為盛載祭品的食器、酒器、還有盥洗之用的水器、以及演奏雅樂的樂器。





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器物介紹

紋飾單元
由於商周青銅器多用於祭祀場合，所以造型和紋飾皆須符合禮制，因此器表紋飾多以特殊紋飾單元-氣紋組合而成，並須符合特定的設計規範。
「氣紋」單元結構簡單但變化無窮，變形重組的樣貌更是千奇百怪，常見的形式有陰紋與陽紋
氣紋組合
讓我們看看商周青銅器紋飾設計者，如何應用各式氣紋巧妙組成不同動物主題的紋樣。
1
PHOENIX-BIRD PATTERN
鳳鳥紋
2
蟬紋
CICADA PATTERN
3
ANIMAL-MASK PATTERN
獸面紋
4
蛇紋
SERPENT PATTERN
1
PHOENIX-BIRD PATTERN
鳳鳥紋
本件拓片左右兩隻鳳鳥背對而棲，羽翅及足爪清晰可見，整體產生了一種和諧之美。
本件拓片左右兩隻鳳鳥背對而棲，羽翅及足爪清晰可見，整體產生了一種和諧之美。
2
CICADA PATTERN
蟬紋
在商末周初的青銅器紋飾中，蟬紋多為配角。本件拓片倒三角形的蟬紋遍布器身，反倒成為該文物的紋飾主角。
在商末周初的青銅器紋飾中，蟬紋多為配角。本件拓片倒三角形的蟬紋遍布器身，反倒成為該文物的紋飾主角。
3
ANIMAL-MASK PATTERN
獸面紋
本件拓片中線是獸鼻，左右兩側有圓形獸眼，鼻下有齜牙的獸嘴，散發出令人畏懼的氣息。
本件拓片中線是獸鼻，左右兩側有圓形獸眼，鼻下有齜牙的獸嘴，散發出令人畏懼的氣息。
4
SERPENT PATTERN
蛇紋
蛇紋在商朝中晚期的青銅器中才逐漸增加，多具有寬大的頭部、一雙圓突的雙眼、曲折的軀體、上捲的尾部。
蛇紋在商朝中晚期的青銅器中才逐漸增加，多具有寬大的頭部、一雙圓突的雙眼、曲折的軀體、上捲的尾部。
青銅器鑄造
商代青銅斝的製作工序可分為模範製作、原料冶煉與澆鑄成器。模範的原料從練泥開始，需經過二十多道步驟才能完成；青銅斝的原料則是以適當比例的銅、錫、鉛調配而成，當高溫熔合原料後，再澆鑄在模範中形成青銅斝原型，接下來打碎模範取出原型，經修整後獲得青銅斝成品。
內模製作
利用刮板和墊板製作出斝的泥形，陰乾後分出三分之一的模型，固定在120度夾角面上，再加上器足及立柱成為斝的內模。
外範製作
內模和外範的關係為凸凹相應，外範是由內模上翻製而出。翻製出斝的外範後需緩慢陰乾，並以此外範繼續製作內芯。
內芯製作
在斝的三塊外範表面貼上一層泥片，泥片的厚度就是最終青銅斝的厚度。將三塊範組合完整，其內填滿芯料並搗實，打開外範去除芯料表面的泥片即得到內芯，外範和內芯之間由此而成的空隙就是青銅斝的厚度。
紋飾製作
紋飾是在陰乾的外范表面上製作，先繪製出紋飾底稿，再用各式雕刻工具挖刻。
焙燒
陰乾的外範和內芯皆需焙燒硬化，過程是逐步升溫至一千度左右，再自然冷卻，最後將四塊範和二個芯組合成範包。
預埋
由於澆鑄銅液會產生外擴的壓力，所以組合好的範包需要埋入砂箱中，以此包覆力量對抗澆鑄時銅液向外的壓力，提高鑄造成功率。
澆鑄成器
青銅器的質地是銅錫鉛的合金元素，將比例正確的材料熔煉至攝氏1100度左右成為青銅熔液，將熔液注入範腔內，冷卻後敲碎塊範取器，修整後即得青銅製品。
紋飾設計
青銅器的紋飾試圖創造出迷離昏眩的視覺效果，由於鑄造技術的變革，故器壁得以漸漸增厚，各代設計者由此發展出相異的紋飾設計模式。
由於早期青銅器的器壁較薄，無法澆鑄出多層次的紋飾，故紋飾風格趨於簡約。本件以規整對稱的獸面紋環繞器身一周，呈現出簡潔俐落的美感。
16th-14th century BCE
獸面紋斝
商·早期
15th-13th century BCE
13th-11th century BCE
11th-10th century BCE
10th-9th century BCE
9th century to 771 BCE
自商代晚期始，器身開始加厚，足以鑄造出層次分明的紋飾。本件青銅方尊四面中的獸面紋，以及四角上呈半浮雕的鳳鳥紋，明顯突出器表，是主要紋飾，稱為主紋；器身其餘面積填滿氣紋，是次要紋飾，稱為地紋。
16th-14th century BCE
15th-13th century BCE
犧首獸面紋圓口方尊
商·早中期
13th-11th century BCE
11th-10th century BCE
10th-9th century BCE
9th century to 771 BCE
隨著器身更形厚實，主地紋層次更為分明，此時期地紋多以氣紋變形而成的螺旋紋填飾完成。由於設計者對於主紋和螺旋紋的組合關係尚未趨於規範，故螺旋紋多在主紋邊側隨機以單螺旋勾畫而成。
16th-14th century BCE
15th-13th century BCE
13th-11th century BCE
蟠龍紋盤
商·晚期
11th-10th century BCE
10th-9th century BCE
9th century to 771 BCE
主紋與螺旋紋的設計關係在此時已完成須共同遵守的規範，其規範如後，若主紋輪廓有收尖，則在此收尖處旁邊的地紋填飾雙螺旋，若無收尖，則其旁地紋以單螺旋紋填飾。
16th-14th century BCE
15th-13th century BCE
13th-11th century BCE
11th-10th century BCE
召卣
西周·早期
10th-9th century BCE
9th century to 771 BCE
商周兩代的氣紋設計一脈相承，而兩時代最大的差別在於西周的氣紋出現如同數學符號的π單元。
16th-14th century BCE
15th-13th century BCE
13th-11th century BCE
11th-10th century BCE
10th-9th century BCE
服方尊
西周·中期
9th century to 771 BCE
西周早中期的青銅器紋飾華麗異常，卻在西周晚期一變為略顯單純的幾何設計，就如同本件宗周鐘的紋飾。雖然紋飾較為簡單，但仍以傳統的氣紋變形而成。
16th-14th century BCE
15th-13th century BCE
13th-11th century BCE
11th-10th century BCE
10th-9th century BCE
9th century to 771 BCE
宗周鐘
西周·晚期
青銅器紋飾昏眩迷幻的視覺原理
特別感謝
統籌單位
國立故宮博物院
製作單位
日目視覺藝術有限公司 / 潘洛斯互動設計有限公司
特別感謝
周原博物館青銅範鑄工藝研究所
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